故事一直有，需要恭候的是风物讲故事的东说念主。

"哥哥，咱们一说念去放风筝吧。"

通关《灾殃》之后的好几天，每当我闭上眼睛，脑海中总表露出结局的一幕。

咫尺我仍是完万大致理解，为什么许多玩家以为这款俗例恐怖游戏有些"故东说念主之姿"，以致称其为近几年最优秀的俗例恐怖游戏。

让东说念主感到熟练的地点有许多，比如《灾殃》将故事设定在充满年代感的 90 年代；游戏中填充了多数的原土俗例文化内容；剧情围绕主角的家庭悲催张开。

而《灾殃》本人是一款彻里彻外的纯血越南游戏。它由越南拓荒团队 Rare Reversee（以下简称 Rare）与 Beaztek 连系制作，借越南的配景和文化，用越南的话语和音乐，讲越南的东说念主物和故事，咫尺在 Steam 上领有高达 94% 的好评率。

未必的是，尽管是越南游戏，但它在汉文社区的口碑可以，有近四分之一的评价来自简体汉文。

拓荒团队 Rare 这样向我阐释这部作品：东说念主类对于怯怯的感知是共通的，《灾殃》名义上是怯怯，而底层则是对于激情创伤、被压抑的挂牵和未化解的冲破。怯怯是器用，信得过的指标在于叙述能与东说念主产生共识的故事。

最近 Rare 参与、举办了 Steam 三方特卖行为"越南零丁游戏周"，右下角的两个东说念主偶即出自《灾殃》

这篇著作会有部分剧透，但本色上，在游戏开场的五分钟内，你就大致大要猜出这是如何一个故事，而这并不会影响你这段旅程的本色体验。

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游戏从一间灵堂运转。说是灵堂，其实便是把本就不大的客厅重新布置了一番，拥堵的屋子里摆了三张遗像。桌上的是主角的父母，刚出未必亏空，两口棺材摆在桌旁；边际里的是妹妹，璷黫地靠墙放在凳子上。

邻居的谣喙飞语在耳边响起，确认了主角的处境：发轫有东说念主说妹妹是扫把星，于是家里作念了转运典礼，但灾难并莫得被撤废，妹妹、父母接二连三地离世，咫尺外东说念主齐怀疑这家东说念主受了追到，以至于连葬礼齐无东说念主参加。

于是，主角找到了"妙手"，但愿用"清醒梦"的方式回溯、探寻真相，搞明白这一切究竟为何发生。

这是个相等中规中矩的开场。游戏经历丰富的玩家可能只凭借这个开首，就能理猜度"迷信""家暴""男尊女卑"等一系列要津词，继而拼集起对通盘故事的预期——这几年俗例恐怖游戏发展很快，雷同的主题并不生僻。

而《灾殃》的极端之处就在这里：它莫得按次渐进、抽丝剥茧，带你探明真相、证明道理的进程。以致直到故事终末，游戏也不会明确地向你评释什么。

怀揣着"考核"认识投入游戏的玩家，很快就会堕入游戏塑造的各类奇不雅之中。

举个例子，游戏前半部分有个场景，主角可以字据头顶星光的指引踩相应的梅花桩，直到走到尽头的出口。在此期间，墙壁双方是不休转机的公寓门窗，里面连续传来邻居的窃窃私议，计划主角的家庭环境，妹妹的存在如何为家庭带来了不详。

游戏借由这样一个诡异的场景，借邻居之口证明了妹妹生前终末的处境，同期，场景本人也暗暗对应了妹妹丧生的原因。

绝大多数时候，《灾殃》对故事的展现，齐是这样含蓄且具好意思感的。

在游戏第一部分的收尾，主角会拼集妹妹的写生本，回忆起与妹妹相处的过往。自后主角加入学校的足球队，和妹妹的相处时辰变短，于是妹妹把统统想念和愿望齐画进了画本。

而在进一步谈判变装内心的第二部分，会看到父亲否定了对于妹妹绘制的一切，把她爱戴的蜡笔盒像扔垃圾一样扔掉，随后通盘寰球齐变成黝黑的口角二色。

梦由心生，游戏使用了许多种古怪、离奇的方式去营造氛围，从而带给玩家更多复杂的、难以用笔墨推崇的机密嗅觉。

主角如实是和妹妹一家无二，许多时候以致需要站出来为妹妹遮风挡雨。游戏中有一个场景，便是妹妹跟在主角死后，房间的地上冒出无数个洞，其中钻出许多觊觎妹妹的怪东说念主，主角需要带着妹妹绕过他们，抵达下个房间。

同期，妹妹并不是一个地说念的"被保护者"，更多时候，她是作念奉献的一方。比如主角想要一对新球鞋时，母亲就条目妹妹卖掉长发，换钱来给主角买鞋。

母亲告诉妹妹，要注重虱子、多梳头，养长头发

这其实亦然 Rare 选拔恐怖题材的初志：恐怖是一种叙述文化和激情故事的灵验"话语"。故事所形容的时间社会中存在许多无形的压力，尤其是家庭里面。这些情谊并不老是容易顺利抒发，是以需要通过恐怖，独特是通过灵异元素行为隐喻来叙述这些故事。

《灾殃》本人的故事结构是相等要领的三幕戏，先布置故事配景；接着爆发冲破、真切每个东说念主物的内心；终末措置事件、完成审判。

但在这个公式化的放诞升沉进程中，玩家时常会遭受一些说不清对或错的问题。举例游戏后期有一幕叫作"穷爸爸和富爸爸"，穷的阿谁养不起家，富的阿谁干了许多扞拒良心的赖事，主角需要均衡双方天平的分量，保住两位爹的人命。

而比及完成任务后，玩家扳动机关，两位爹眼下踩着的横木则会竖过来，变成玩家通往下个房间的说念路，两位爹当然眼下踏空，同期一命呜呼——穷爸爸、富爸爸，到头来齐是在震怒和咒骂中领受处分的死爸爸。

用 Rare 的话来说，《灾殃》不提供谜底，而是但愿为玩家提供一种体验，促使其去想考自身目击的一切。

是以直到故事的终末，直到玩家大致通过无数碎屑拼集起这个家庭的每个成员的全貌，反倒更难将这起悲催怨尤于故事中的某个或某几个东说念主。

在咱们所熟练的俗例恐怖游戏中，故事的悲催根源往交往源于个东说念主的愚昧、执念和筹算，玩家玩完之后时常会想：若是某个变装不要迷信，或是某个变装少干赖事，事情可能就不会发生了。

但《灾殃》不是那样的故事，你大致亲目睹证故事中的每个变装如何阴错阳差，如何被社会氛围裹带，最终作念出狂放的举动。有时，伤害并非源于坏心，而是源于存在了太久以至于被以为闲居的不雅念——这恰是它们难以被识别和转换的原因。

《灾殃》所形容的一切让东说念主深信：这个故事一定会发生，这个故事一定仍是发生过。

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《灾殃》令东说念主信服的另一个要津，在于游戏对越南传统文化元素的多数借用。

故事中酿成"灾殃"起源的"打生桩"，便是一种流传中国及东南亚的悍戾建筑巫术习俗，拓荒商为保证工程班师不倒塌，会在桥梁、大厦等大型工程动工前，将活东说念主生葬在桥墩或桩基内，以此祭祀神灵。

游戏中还有多数形似汉字的笔墨，即越南古代使用的、以汉字为基础创造的"喃字"（Ch ữ N ô m）

除此除外，越南 90 年代日常生涯中的衣、食、住、行也被事无巨细地在游戏中形容，越是接近越南文化，越是会对游戏中的一切感到熟练、以致亲切。

本田 Super Cub 那时风靡越南，昂贵的价钱亦然身份和财力的记号

玩家不难提防到，《灾殃》在细节层面破耗了极大的工夫去呈现独到的"越南作风"。这些元素彼此作用在一说念，带来的是一种切身投入故事环境的真实感，并最终收复出 1990 年代西贡（胡志明市）的社会氛围。 

胡志明的陈兴说念街 727 号公寓，出身了一系列齐市外传，亦然《灾殃》的主要灵感来源之一

那是一个多种社会冲破共存并蓄积的时间，是一个狼籍词语的过渡时期——在新旧之间，在传统与当代之间，社会结构正在发生变化，但许多传统不雅念依然纷乱，尤其是在家庭里面。

对儿童施加的"压力西宾"、树大根深的"男尊女卑"想想……并不老是被公开商讨或是措置，而是避讳在亲密又垂危的关系之中。这种避讳又难以吞并的矛盾为悲催奠定了基础，"怯怯"也当然从冲破中产生。

玩家在游戏中的所见所闻，十足将东说念主拉进阿谁压抑、阴暗的时间。你虽然可以用当代的价值不雅对其进行批判，但转换不了的事实是，在那样的环境下，越是异类，越要承受非东说念主的苦难。

越南文化在游戏中不是一种讳饰，而是故事之是以诞生的根基，文化赋予了故事最基础的劝服力和的确度，从而使玩家感受到真实的恐怖。

Rare 的拓荒者告诉我，"它存在过、被生涯过、被感受过。当一个寰球拓荒在真实的基础上，当然会有内在逻辑。有了逻辑，玩家就会信托，一朝信托，2026世界杯最新押注登录平台就会千里浸其中。"

更况且，文化记号本人还具备极端的好意思感和记号真谛，这些东西刻在民族的基因之中，往往不需要独特评释也能体会到。

拿《灾殃》中最伏击的预料木偶来讲。其来源于越南传承千年的艺术扮演"水上木偶戏"，扮演方式是在池塘上搭建舞台，演员站在后台的水中，用长线或竹竿控制木偶上演。

游戏顺利用木偶指代故事中出现的东说念主物变装，四位家庭成员分手有不一样的木偶形象。

而跟着游戏的进行，玩家会发现木偶不仅代表不同的变装，还记号着固定的社会身份、差异的情谊需求，乃至于一种对待事物的冷落和麻痹。

也因此，游戏中的许多奇不雅齐是用木偶来呈现的。

投入更深层的文化内核，Rare 还评释说念，选拔水上木偶戏，是因为它的含义与游戏精神抽象契合。木偶在水面上出动，但控制者避讳在水后。不雅众只看到发生的事情，却看不到究竟是谁在松手一切，这便是《灾殃》所处的寰球。

东说念主们以为我方在作念选拔，但本色上受到无形力量的影响。"灾殃"不仅是一个事件，亦然一种无形的力量——暗暗松手、指引并塑造着一切。

玩家的游戏进程就像看水上木偶戏一样，水层起到了鸿沟的作用——它既避讳又反射——如同故事中的诸多真相，既被埋藏起来，同期又被换一种面目呈现。

通过对文化俗例的诈欺，游戏理所应当地简易了许多向玩家"评释"故事的工夫。

某种进度上，恐怖和幽默有些周边，花越多力气去评释，获得的后果就越差。洛氏的克苏鲁神话是通过未知、不可名状来遁入评释，保管好意思妙。而俗例恐怖走的是另一条路，越真实、越熟练，就越不需要评释，玩家当然会懂。

即便你明知说念故事是诬捏的，但怯怯仍是真实的。

3

《灾殃》有三个结局，我不会告诉你具体的落幕情节，但不妨聊聊结局对应的三首音乐——是的，你在不同的落幕会听到作风完全不同的三首歌。

第一首《过桥魂飞》（Qua C ầ u V í a Bay），名字致意了越南民歌《过桥风吹》（Qua C ầ u Gi ó Bay ），歌曲中也使用了方言唱腔，但演唱者是越南重金属摇滚乐队 The Flob，歌曲在前半段显得克制、娓娓说念来，到终末才在诵经般的一字一顿中爆发出震怒的嘶吼，遽然生出将一切撕碎的张力。

据乐队的推文来看，本年 2 月乐队主附和饱读手在直播《灾殃》时公开暗意相等心爱这款游戏，想要为其创作音乐。随后粉丝搬运了直播片断，推断了 Rare，于是乐队和拓荒团队在 3 月 1 日达成初步交流，同月 11 日就出了初版歌曲 Demo，14 日出了第二版，18 日便负责定稿，系数加起来三周不到。

《过桥魂飞》发布 24 小时内的播放速率增长惊东说念主，以致独特了乐队之前的部分主打作品。The Flob 以为，像我方这样出了名的重度拖延症乐队，大致在如斯短时辰内完成这样高完成度的作品，确认了："玩家的爱如实是寰球上最神奇的事情之一。"

第二首《数羊》（Đ ế m c ừ u）是一首主打暗黑、诡异作风的歌曲，全曲表现着一种按纳不住的应承和开脱约束的癫狂。原唱乍一听是敏锐的女声，本色则是从《越南好声息》出说念的假声男高音范陈方。

《数羊》仍是成为他最热点的作品

范陈方是《越南好声息》第二期东说念主气最高的歌手，个东说念主音乐作风阴凉、孤介，十分独到。其当年在好声息的原创成名曲目《午夜零点》（O GI Ờ），一样被《灾殃》选为游戏主题曲。

主题曲制作有特意的 MV，不波及剧透，可宽心不雅看

第三首叫作《余音》（T à n d ư），对应游戏最难达成的一个结局。歌曲出自一场"虽是春曲，但可以四季传唱"的音乐创作挑战赛，描写的是哀哭之后铺张来往的感受，抒发的是当东说念主千里溺于苦难时，就无法期待好意思好的事物来临。

音乐和善、舒徐，轻声轻语，全程唯有一个青娥的喃喃低语。也唯有在这个结局中，才会出现游戏的另一个 Logo，是绮丽、清纯、雪白的荷花。

自后我问 Rare，荷花是越南民间认定的国花，记号着雪白、高尚，在粗重的环境下仍能保握尊荣，绽开绮丽的花朵。这个玩家一致以为的"好"结局，是不是便是《灾殃》的"真"结局。

我获得的修起是：当玩家总结这段旅程，可能会强劲到，莫得哪个结局是完全"好"或"坏"的，游戏也不存在传统真谛上的"齐备结局"。不论哪个结局，齐无法抹去仍是发生的事情，更弗成提供完整的目田。

莲花结局的极端之处在于，变装在千里浸于幻觉和缺憾这样久之后，终于运转信得过理解我方需要什么，这种融会弗成转换往日，但转换了变装看待我方以及所发生的一切的方式。

结局是统统蓄积情谊开释的尽头，另外两个结局亦然如斯，即便面目不同，败露的情谊倾向不同，但齐组成了触及玩家内心的时刻。

不论哪个结局，不论哪首歌曲，Rare 追求的齐是结局播完、歌曲落幕、玩家堕入千里默的那一刻。也唯有当玩家信得过停了下来，尝试去进一步理解故事、理解我方的时刻，才是这段游戏旅程信得过完成的时候。

再阴暗的房间，也有明亮堂的时候

4

《灾殃》是一个历经数年的拓荒样子，其背后的 Rare Reversee，原来是一家专注于 CGI 视觉技巧的外包公司，他们莫得游戏拓荒的教学，但很早就强劲到，想要握续增长，就弗成只作念一家外包公司，必须创造我方的 IP。

量度之后，他们从零运转跨入了游戏拓荒规模。莫得明确的门道图，也不细则我方能走多远，唯独细则的，要作念一款带有浓烈"越南身份"的游戏——这样的作品在群众商场上并未几见，而稀有，就意味着契机。

Rare 选拔从自身的教学开赴，从越南文化、越南东说念主，以及他们亲眼所见、躬行感受到的东西开赴，《灾殃》当可是然就滋长成了今天的花式——游戏中的"越南气质"，是从原土文化的根基中孵化的：熟练的家庭结构、镶嵌日常生涯的社会压力、与信仰和挂牵承接的灵异元素。

Rare 将《灾殃》视为自身与寰球共享视角的方式，同期也但愿游戏能让越南玩家通过新的视角，重新关爱到仍是习以为常的东西。

游戏拓荒进程中，最大的挑战并非来自技巧，而是如何通过连续的试错，在"相等越南"和"全寰球齐能理解"之中寻找均衡，叙述一个既具有深度原土化特征又能引起群众不雅众共识的故事。

比如《灾殃》在中国商场获得的好评，Rare 在诧异之余并不是独特未必。因为从文化角度看，越南和中国具有不少相似之处，独特是在家庭结构、传统价值不雅和社会压力方面。

中国玩家对"别东说念主家的孩子"也很熟练

情谊上的熟练和体验上的新奇彼此联接，最终带给了玩家独到的游玩感受。"当一个故事是真实的，它就能越过文化鸿沟，在不同配景的玩家中产生共识。"

《灾殃》的背后也有一个"越南文化输出"的大配景。2024 年 8 月，越南政府发布的计谋文献明确说起"赈济拓荒强化越南文化身份、适合群众趋势的文娱游戏产物，完善引发机制并通过原土数字平台扩充文化产物。"行业运转频繁地将《黑神话：悟空》视为鉴戒对象，但愿借游戏的文化急流，膨胀越南文化影响力。

2025 年的越南游戏展会" GameVerse "于胡志明市西贡会展中心举办，展会的一个伏击议题便是："越南不再逍遥于制造精采的游戏，而是要创造承载越南灵魂的故事。"

游戏刊行商 VTC 集团总监阮玉宝那时公开暗意：" 现时越南游戏下载量虽高，却阑珊越南面孔。蕴含我国传统、价值、袼褙和外传的游戏险些不存在。" 这与中日形成较着对比。

时隔不到一年，《灾殃》的负责发布，实时为越南游戏产业注入一剂强心针。游戏的告捷，当然不啻是自身的品性过硬，同期亦然因为，从玩家到行业，如实齐在恭候这样一部作品的出现。

《灾殃》之后，Rare 决心不绝拓荒植根于越南文化身份的故事。他们但愿将这部作品打酿成一个长篇故事，基于现存的寰球不雅去挖掘不同的视角、不同的变装，同期与《灾殃》的中枢精神抽象承接。

他们信托，越南领有丰富的未拓荒的故事和文化素材，如果以正确的方式呈现，就可以与更粗造的外洋玩家拓荒推断。

故事一直有，需要恭候的是风物讲故事的东说念主。

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